陈凯歌电影志愿军三部曲是哪三部-陈凯歌拍抗美援朝

　　一说起父亲，总是不由自主想到朱自清的《背影》，想到他笔下那位默默的父亲。其实，相对于文学上的父亲，影视剧中的父亲形象或许更为立体。在父亲节到来之际，简单梳理影视剧中的父亲形象，也是一件蛮有意思的事情。

　　在很多电视剧中，父亲是以一种“父权”、“家长威严”的形象存在的，不仅存在于《大红灯笼高高挂》这样的作品中，甚至连《大时代》这样的港产剧，以及专门负责卿卿我我的琼瑶剧，也展现着威严、专制的父亲形象。

　　影视剧的普及过程，其实就是社会的现代化过程，随着经济形态的进化，随着家族的没落和家庭的解体，家庭伦理发生了显著的变迁，父亲在家庭中至高无上的地位受到冲击。尤其是第五代电影人，向“神坛”上的父亲发起了猛烈攻击，比如陈凯歌的《黄土地》，就表现了一种对“父权社会”的批判和反思。在《荆轲刺秦王》里，陈凯歌以“弑父”的桥段，通过嬴政和吕不韦那段关于父子关系的对话，去探讨和反思沉重的父子关系。而张艺谋在电影《菊豆》中，也以“弑父”的极端形式，将对父亲这个角色的各种纠结，化作了熊熊烈火和灰烬。

　　不过，“和解”也发生在第五代导演身上，他们对父亲形象的处理，经历了一个重重拿起、轻轻放下的过程——到了张艺谋拍《千里走单骑》的时候，高仓健饰演的父亲，为了在儿子生命最后时刻表达自己的爱意和忏悔，走上了一段自我心灵的救赎之旅。在后来的《和你在一起》中，陈凯歌也展现了父亲深沉隐忍的大爱，父亲形象由沉重而温暖起来。即便绵柔内敛如李安，在其“父亲三部曲”《推手》、《喜宴》和《饮食男女》中，在深刻探讨文化冲突和伦理碰撞、细腻刻画家庭关系的同时，对父亲与子女的关系，也呈现得时幽时淡。在李安的电影中，父亲的高大形象已然弱化，甚至平添了几分落寞。郭富城的《父子》、王小帅的《日照重庆》等影视剧，即便在反思父亲形象时，也最多呈现出一种唏嘘感而已。

　　再后来，温情几乎成了主流。近年来很多刻画父亲形象的影片，比如电影《海洋天堂》、《岁月神偷》、《我和爸爸》，电视剧《搭错车》、《养父》等，父亲的形象纷纷开始回归温情，父亲变得平凡而质朴，变得非常生活化。《 ... 燃烧的岁月》中石光荣那种严厉型的父亲形象，逐渐被《金太郎的幸福生活》中金大柱那种颇具喜感的弱势父亲形象，以及范明饰演的“活宝爸爸”形象所代替。

　　从高高在上的家长，到嬉笑可亲的朋友，影视剧中的父亲形象由冷到暖、由重到轻、由刻板到立体，不仅折射了家庭伦理的重构，也呈现了社会价值观的变迁。但唯一不曾变化的，是父亲对子女的那份宽广深沉而厚重的爱。所谓父爱如山，恒久不变。

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